油漆彩绘：传承五代郭家技艺扬名海外” 113665″

    随着时代的变迁，不少传统老手艺逐渐从人们的生活中退出。到底是人们的理念更新速度太快，还是民间手工艺真的已经落后？日前，记者在和从事手工油漆彩绘已有50载的油漆彩绘工匠郭荣耀对话时发现，彩绘行当，虽渐式微，但仍有一群人在坚守，他们正描画着这道“让家族荣光”的色彩。

    闽南古建筑彩绘多存于庙宇之中，以油漆为原料，在楣、大通等梁架上绘制出山水、花鸟等彩绘图案，并在斗拱、长案桌中贴金，雕梁画栋、流光溢彩、巧笔精工……位于康美镇园内村正在建造的关帝庙内，郭荣耀挽着衣袖正在为一横梁上漆，一笔一画如变戏法般从他的袖子里跳跃而出，淡淡油漆香弥漫整个庙宇，散发着在岁月中沉淀出的笃定气质。一把补刀、一支画笔，为四乡八里一座座传统建筑“施粉抹黛”，也绘制出郭师傅50年风雨的坚守与期待。

   14岁拾起补刀学习油漆彩绘

    一个凉爽的午后，记者驱车从康美镇园内村隘门行驶1公里多来到关帝庙。郭荣耀师傅早早地就在庙宇门口等候记者，白色的衬衫外搭暗红色马夹、一袭长裤，精神焕发的他让人读出了与闽南古厝一脉相承的气质。

    说起与油漆彩绘的缘分，郭荣耀表示，这可以说是家族传承的必然。“我爷爷的爷爷就是一位油漆彩绘工匠，传到我这里已经是第五代了。”出生于1953年的郭荣耀14岁就跟着爷爷开始学习油漆技艺了。“我小学没毕业就跟着爷爷开始学习手工油漆，到现在已有50个年头了。”

    郭家祖籍在永春，早前在家具厂做油漆彩绘，后来到洪濑、康美、洪梅一带承包寺庙、宗祠的彩绘工程，郭家技艺远近闻名。而对于大半辈子从事油漆彩绘的郭师傅来说，谈起这门手艺可谓如数家珍。

    “刚开始我们使用的原料是老漆，老漆的原料是漆树的汁液，乳白色液体和空气接触后就会变色。由于老漆含有杂质，在使用前要经过晾晒去掉其中的水分，再经过过滤去掉杂质。”郭师傅说，晒漆一点也不轻松。根据天气的不同，晾晒的时间也不一样。天气较好时，晒10斤的老漆需要两三个小时。而老漆经过日光翻晒、过滤后成为熟漆，熟漆并不能马上使用，还需要加入桐油或血料等，才能够达到色调多样、漆面光亮如镜。

    大多数人对老漆过敏，郭荣耀也有同样的经历。“习惯了就好。”这是郭荣耀给记者的回复。“如今我们可以买到相应的成品漆，绘画也可以用油画原料直接绘制，事前的工程量大大减少。”

    记者看到在大厅的角落处，放置了各种颜色的聚酯漆和腻子粉，还有多个木构件正等着上漆。郭师傅拿起补刀，黏上油漆熟练地刷在佛龛横栏上。每次最多也只能刷出三五公分的距离，而一个佛龛的横栏有近60公分，要将佛龛的各个立面及内部刷满油漆，就需要一遍一遍地重复这个动作，这对一个人的耐心、细致程度都是很大的考量。“佛龛的边角还有一些孔，这些孔油漆刷不到。”郭师傅表示，这就需要将表面找平再用白色腻子刷涂木基层，以填充木材裂缝和不平的表面，有“见底就白”的规则。

    上完第一遍漆后，待漆干后才能进行下一步补平。“一般用眼睛观察加上手指头测试，用手指头抠漆面，如果指甲抠到漆了，说明漆面还没干，要继续晾，反之就干了。”记者看到郭荣耀的10个手指甲及手掌都有或红或绿等不同颜色的油漆及颜料。“平常干活肯定会沾一些，这很正常。”而一般经他手的工程都是上三遍漆，质量比较有保证。

    郭家作品遍布海内外

    油漆彩绘对材料及工艺的把握都十分讲究。正是凭着这份认真与坚持，郭荣耀及其家族的技艺受到远近村民的认可，“郭家班”从此声名鹊起。如许多大家熟知的寺庙都是出自“郭家班”之手：新加坡的关帝庙、雪峰寺、洪濑树德寺、清水岩及康美镇政府旁新修的祠堂等。
    近几年，重建寺庙、重修宗祠逐渐多起来，郭荣耀的订单也比以前多了许多。“做一个完整的工程一般需要200多天，一年到头其实也没有做多少个。”郭荣耀说，将油漆彩绘掌握娴熟的手工艺人相对比较少，有时候他会和熟悉的手工艺人合作，他只做彩绘部分，这可以缩短工期。

    不过，对质量有极高要求的郭荣耀更希望有头有尾，工程全程由自己把握，也是对自己名誉的负责。“我们做过那么多工程，从来没与雇主红过脸。”郭荣耀说，有的师傅或技术不过关，或是在价格方面没和雇主谈妥，在这行和雇主翻脸的不在少数，有的人做完一单只能找新单，老客户推荐的很少，我们就不会发生这种事情。

    这不，园内村关帝庙的工程还未结束，就有不少人找上郭荣耀，希望他承包新的工程。“洪濑树德寺以前是我和父亲一起做的，现在寺里要重新修缮佛龛等，又找到了我。”郭荣耀略带自豪地说，由于工程期还没结束，实在分身乏术，他只能婉拒了那些邀请。

    记者抬头看到大梁上绘制的双龙戏珠，两条龙分别以黄色和绿色绘制龙身，炯炯有神的龙头正在戏耍中间用黄褐色绘制的火珠，寓意呈祥。郭荣耀告诉记者，大梁上的双龙戏珠特地搭了支架，是他仰了一天的脖子画成的，结果让雇主大为满意。记者发现，郭师傅在尊重传统的基础上，在色彩运用方面颇为大胆，更加看重画作细节的处理。如寺庙中一头已画好的狮子，他用化色的手法绘出狮子的眉骨，黑色的眼睛中间点缀一点白，让狮子看上去更加有神。画如其人，严谨、创新是郭师傅数十年来的一贯作风。

    所收学徒无一人从事这门手艺

    “你看，石壁上的绘画图案和油漆彩绘的比起来如何？”郭荣耀告诉记者，油漆彩绘更立体，保存更为久远，是一个地方历史的见证。
    随着技艺的发展，成品漆、颜料、砂纸机、喷漆等技术都被应用到了油漆彩绘中，即便如此，油漆彩绘仍是一门对手工要求极高的技艺。手工辛苦，赚得少，工程期长，使得越来越多的人不再从事这门手工艺。虽然从某种意义上来说，郭荣耀算是包工头，但他依然事事都要亲自上阵，“你见过这样的包工头吗？”郭荣耀唏嘘道。

    这么多年来，郭荣耀也带过七八个徒弟，可至今依然从事这一行的却没有一个。“之前有个徒弟做了一段时间后，自己开了装潢公司，当起了老板。”郭荣耀感慨道，这行太辛苦了。像他自己，由于工作原因，胃病常年伴随着他，稍有不注意，就会胃痛。

    “手工艺往往是靠家族传承，像郭家这样传了五代的实属难得。”一位对传统手工艺颇有研究的人士曾对郭荣耀夸赞过。据介绍，鼎盛时期，郭荣耀的叔伯、堂兄弟都有人做油漆彩绘工作，如今，他这一辈中，只有他一个人还在坚持，可他今年已经64岁了。“我的小儿子会在我上工时偶尔跑过来学习。”郭荣耀说，想让他先学些皮毛，再慢慢掌握这门技艺，家族有人传承了，他也可以安心。“我现在也正在申请非遗传承人。”

    采访结束时，天空灰蒙蒙一片。望着寺中已绘制完的花草鸟兽，郭师傅呢喃道，人还是太少了。看着寺中的绚丽风景，想起曾去过的洪濑清水岩的宏伟壮观、恢宏大气，记者由衷地希望一把补刀、一支画笔铸就的油漆彩绘技艺可以世代相传。